Pièces d’écoute Ecole d’hiver et Expérimentations organisées à l’ENSAG/CRESSON

Pièces d’écoute : son et architecture

L’école d’hiver 2020 s’est déroulée au CRESSON du 27 au 31 Janvier dans une version renouvelée par rapport aux précédentes éditions. Intitulée pièces d’écoute, cette session a permis de tester des dispositifs spatiaux activés par la diffusion de son par voie aérienne ou solidienne selon les cas. L’expérience et la fabrication ont duré cinq jours. 

La volonté a été lors de cet atelier de reprendre le chantier des «prototypes sonores architecturaux» (recherche terminée en 2003) dans laquelle les notions d’articulation, de limite et d’inclusion comme entrée de travail spatial et sensible avaient été initiées et développées. Cette expérience-exposition est en lien aussi au module de «design sonore de l’espace» avec Théo Marchal en intensif de master l’ENSAG depuis 2017 (cf. article connexe).

Cette session a été placée sous la responsabilité de G. CHELKOFF et coordonnée avec T. MARCHAL (Architecte) et E. BAK (Artiste, professeure de l’Ecole d’art de Metz)

Il s’agit d’expérimenter les dispositifs matériels et spatiaux autant que le matériau sonore diffusé. Ces modalités de travail constituent une manière d’expérimenter des résultats liées aux recherches sur le vécu sonore et celui des ambiances, tout en visant à produire et à inventer des dispositifs spécifiques pour en tester la pertinence et partager cette expérience.

Les « pièces d’écoute » consistent à interroger l’espace d’écoute et le matériau que l’on entend. Une pièce d’écoute est à la fois une installation sonore utilisant les sources réelles et des sources diffusées et un dispositif spatial impliquant l’utilisateur, ses mouvements et ses attitudes. A mi chemin entre exposition et expérimentation, l’idée initiale des pièces est de se référer à des actes ordinaires formants des moments d’ambiance spécifiques. Les trois propositions mises en place correspondent à trois types d’usage ordinaire :

passer à travers un vide aménagé, former une articulation

s’asseoir contre ou sur une surface, créer une inclusion

se pencher au dehors comme sur un balcon, tester un espace limite

Ces catégories de réflexion pouvant prendre sens dans l’expérience mobile quotidienne et renouveler notre appréhension et conception de l’espace construit. Cette expérience utilise les ingrédients d’une conception phonique incluant l’acoustique, le mouvement, les sons et l’espace existant.

L’espace d’exposition mis à disposition par l’ENSAG a été ainsi complètement remodelé durant les 15 jours de l’installation, son ambiance a pris une tournure particulière, intime et en même temps ouverte sur des univers insoupçonnés. 

Trois pièces

La première concerne la façon d’entrer dans un lieu comment entrer dans cet espace d’exposition ? Comment articuler celui-ci et le découpler en même temps d u vaste hall d’acceuil de l’école ? La réponse proposée est un conduit absorbant tactile, un dispositif de « massage » pour reprendre le terme utilisé, autant que de « passage », puisque le corps est poussé vers la paroi molle constituée des ondulations du matériau détourné pour les produire (laine isolante metisse). L’absorption atteint son climax à l’extrémité du conduit avant de pénétrer dans la salle d’exposition. Les voix discrètes diffusées et la lumière ténue donnent un caractère confidentiel au passage à tel point que l’on peut se demander vers quoi cela mène ?

La seconde pièce concernait l’idée de s’asseoir et d’entendre un univers particulier et d’imaginer différentes configurations auditives. Présentant une « inclusion » par le fait que le corps doit entrer dans un volume nous y découvrons certaines sonorités par voie binaurale ou solidienne qui sollicite des mouvements précis du corps ou de la tête. Ainsi, littéralement « tendre l’oreille » contre cette paroi qui vibre pour y coller le tympan et découvrir qu’elle sonne ou encore s’appuyer le dos à une membrane vibrante ou enfin mettre sa tête corps debout dans une colonne creuse pour saisir des sons ténus qui bougent, voici autant de situations révélant les capacités architecturales, les affordances corporelles, mais aussi des univers particuliers produits par les compositeurs sonores qui ont fabriqué une bande son subtile. Notons aussi que nous échappons parfois par cette bande son à l’écoute de type indicielle (portant sur la reconnaissance des sources) qui occupe notre écoute ordinaire au détriment d’une écoute du son lui-même.

Enfin , une troisième pièce exploite une alcôve de l’espace d’exposition initial existant assez peu intéressante et très réverbérante pour « simuler » une ouverture sur un balcon qui donnerait sur le paysage, paysage connoté par les bandes sonores diffusées et l’air d’un ventilateur qui contribue aussi à éveiller l’imaginaire : un bruissement de ville entendu d’en haut ou une longue trame portuaire qui enmène l’auditeur vers l’horizon avec ces grandes fréquences graves. En reculant, le garde corps filtre l’écoute puis le visiteur passe à travers un obstacle absorbant qui l’invite là encore à s’asseoir dos au balcon.

Son et mouvement sont intimement liés par ces dispositifs. D’autre part, interrogeons le sonore en lien à d’autres phénomènes sensoriels, comme la luminosité, l’air ou la tactilité, mais aussi inversement, comment ces sensibilités orientent-elles l’expiante d’écoute ? Ce qui ferait ambiance.

Cette expérimentation à l’échelle du corps en mouvement aide à sentir ces phénomènes qu’on oublie si souvent, lorsque nous nous réfugions dans l’abstraction des théories ou dans les concepts des approches analytiques. Nous pensons que l’architecture fabrique des pièces d’écoute sans le savoir et sans y être attentive. Révéler ces potentiels est notre objectif.

Le second objectif comme dit précédemment est de s’échapper de l’écoute indicielle, centrée sur les produits sonores, celle qui s’intéresse plus à la signification des sources qu’à leur facture et aux formes d’expérience qui animent l’écoute.

En ces temps critiques ne faut-il pas stimuler nos imaginaires et convertir notre attention pour l’amener à envisager les choses autrement ? Ne faut-il pas prendre conscience que nos écoutes sont le résultat de ce que nous produisons ? 

Des critiques peuvent être émises sur l’ensemble de ces expériences. Un public réduit, une expérience qui s’achève à peine terminée, des pièces finalement peu « attirantes » visuellement, faites d’un matériau frustre (osb et laine métisse). Mais précisément comment faire beaucoup avec peu ?

A poursuivre en tout cas pour notre part, quelques soient les difficultés pour passer du stade de la critique qui demeurerait à distance, au stade d’un faire qui ne serait pas uniquement reproducteur mais serait un faire critique.


Le son des villes au temps du covid : coupes sonores temporelles

Un des effets sensibles du confinement est la baisse du niveau sonore et l’apparition d’un champs auditif renouvelé. Le relevé ci dessous publié dans le journal Le monde ( 2 Avril 2020) est éloquent. En prenant en exemple le quartier des Halles à Paris, la baisse du niveau de bruit y est évaluée à près de 21 dB.

Graphe publié dans Le Monde, 02 Avril 2020

Evolution qualitative et enjeux écologiques

Beaucoup ont bien sûr noté l’appropriation du monde sonore urbain par l’avifaune, révélant une nouvelle face paradoxale de l’environnement sonore. Cette émergence est associée à la préfiguration d’une ville qui serait plus « écologique » , moins dominée par les sons routiers et autres sources de bruit industriels et continus et elle pourrait préfigurer ce monde de demain qui pour certains est attendu ; une sorte d’eden sonore.

Mais cette brusque disparition du bruit de fond urbain engendré par la circulation c’est aussi la densité des activités humaines (voix, échanges, etc.) qui décline du fait de l’impossible occupation des espaces publics. A ce titre la publication d’une photo dans une rue d’un quartier à Wuhan (Journal Libération Avril 2020) révèle une toute autre atmosphère urbaine : les habitants coupent la rue notamment par des jeux et autres occupations. La politique de confinement clôturant par quartier laisse semble-t-il les rues de la zone confinée accessibles et on peut y voir des activités publiques.

En fait connaître la baisse quantitative du niveau de bruit ne suffit pas, il nous semble tout intéressant de connaître la composition de « ce qui reste », ce qui compose le temps sonore qui, plus qu’un « paysage » se saisit dans une durée.

Méthode des coupes sonores temporelles : comparer ce qui est entendu depuis nos fenêtres permet de comprendre les situations (physiques, sensibles et sociales) dans lesquelles l’expérience auditive a lieu et vise à extraire et interroger nos critères qualitatifs.

C’est pourquoi une campagne de prises de son faites depuis les fenêtres et balcons que nous habitons a été lancée auprès de mes collègues de laboratoire dès le 30 mars à des heures fixes, puis a été réitérée le 8 avril et le 19 Avril. Ces enregistrements simultanés à des heures fixes d’abord limités à l’après midi ont été étendues à la matinée (8h, 11h, 14h 17h et 20 h). Ces coupes sonores temporelles révèlent ainsi l’évolution de la composition sonore depuis un point d’écoute privilégié que constituent nos fenêtres et balcons.

Ces enregistrement réalisés d’abord en France intègrent le fameux moment de 20 h choisi pour exprimer la reconnaissance envers les personnels de santé. Ce moment est ainsi un révélateur à la fois des formes de manifestation sonore mais aussi des acoustiques locales et des effets des configurations spatiales construites.

appel à enregistrements simultanés au temps du confinement depuis votre fenêtre ou votre balcon

Depuis plusieurs semaines nous vivons une période particulièrement difficile  et tragique avec la pandémie mondiale qui nous touche directement. Cette situation bouleverse à la fois nos perceptions, nos habitudes comme nos certitudes. C’est en même temps une remise en cause radicale et inattendue des modèles sociaux, économiques et spatiaux et la révélation du monde sous des angles insoupçonnés qui peut ouvrir quelques perspectives de réflexion et d’action pour les transformations futures.

L’action proposée vise à constituer un observatoire mondial basé sur le son dont cartophonies.fr est un des outils. Le son est un révélateur important des ambiances pour certains d’entre nous. L’objectif est de comprendre comment nos environnements et les ambiances vécues se modifient sous l’effet des changements créés par le confinement. Or, nous habitons tous en des lieux bien différents, des quartiers particuliers et dans des conditions spécifiques, confinés pour nombre d’entre nous, nous sommes confrontés à vivre les ambiances d’une manière nouvelle.

Nos fenêtres, balcons, loggias et terrasses si l’on en dispose, deviennent un des modes de contact immédiat avec le monde extérieur, celui de nos voisins et de la ville, de même que pour ceux qui habitent en ville, les fenêtres et balcons deviennent des émetteurs remarquables.

Depuis le 30 mars nous déjà avons proposé à nos collègues chercheurs du laboratoire AAU d’effectuer des prises de sons simultanées depuis leur fenêtres ouvertes sur l’extérieur à des jours et à des heures précises pour créer un corpus de saisies coordonné depuis cette interface directe entre nos intérieurs confinés et la ville évidée.

Aussi cet appel s’adresse à vous tous ceux qui s’intéressent à ces phénomènes pour participer à une observation mondiale depuis leurs fenêtres, balcons, loggias et terrasses s’il en dispose là où il habite, en enregistrant 4 minutes 33 secondes de leur environnement sonore à des heures précises (heure locale : 8h, 11h, 14h,17h, 20 h) sur une journée le 19 AVRIL 2020.

La durée de  4 minutes 33 sec. fait référence à John Cage temps durant lequel où un(e) interprète joue en silence pendant quatre minutes et trente-trois secondes, cette durée est en fait constitué de sons de l’environnement que les auditeurs entendent ou créent lorsque le morceau est interprété. Le « silence » est donc un moment d’écoute et nos villes sont devenues durant cette crise une autre matière à écouter.

Tous ces enregistrements pourront être compilés sur le site « cartophonies.fr » à condition d’être :

-géolocalisés gps sous le mode 45.8790 / 7.98789

– format .wav ou équivalent, échantillonnage si possible 48Khz

-joindre une photo ou plusieurs de la situation (pas de vidéo), regardant vers le dehors depuis le l’intérieur

-préciser l’enregistreur et le micro utilisés, éviter les smartphones non stéréophoniques

-donner l’emplacement du micro (hauteur, position par rapport à la fenêtre ou au balcon, à la façade)

-consigner une courte observation précisant le moment vécu et les différences remarquables avec la situation avant cette crise (usages, composition sonore, lien avec d’autres sens, météo du moment,…)

Vous pouvez consulter le site www.cartophonies.fr pour regarder comment déposer un son et quels sont les renseignements demandés.

Pour déposer un son il doit disposer d’une adresse url, sinon vous pouvez les envoyer en précisant dans le nom de fichier votre nom et l’heure d’enregistrement à :

cressonwinterschool@grenoble.archi.fr

Bien à vous tous,

Grégoire Chelkoff

Proesseur ENSAG / Chercheur CRESSON AAU

Dear members of the ambiance network,

Simultaneous recordings from our windows and balconies

For several weeks now we have been living through a particularly difficult and tragic period with the global pandemic that is directly affecting us. This situation is upsetting our perceptions, our habits and our certainties. It is at the same time a radical and unexpected questioning of social, economic and spatial models and the revelation of the world from unsuspected angles that may open up some perspectives for reflection and action for future transformations.

The action proposed aims to set up a world observatory based on sound, of which cartophonies.fr is one of the tools. Sound is an important revealer of moods for some of us. The objective is to understand how our environments and the ambiences we experience change as a result of changes brought about by confinement. However, we all live in very different places, in particular neighbourhoods and under specific conditions, confined for many of us, we are confronted with living the ambiences in a new way.

Our windows, balconies, loggias and terraces, if we have them, become one of the modes of immediate contact with the outside world, that of our neighbours and of the city, just as for those who live in the city, windows and balconies become remarkable transmitters.

Since March 30 we have already proposed to our fellow researchers in the AAU laboratory to make simultaneous sound recordings from their windows open to the outside on specific days and at specific times to create a coordinated corpus of recordings from this direct interface between our confined interiors and the hollow city.

Therefore this call is addressed to all of you who are interested in these phenomena to participate in a global observation from their windows, balconies, loggias and terraces if they have them where they live, by recording 4 minutes 33 seconds of their sound environment at precise times (local time: 8am, 11am, 2pm, 5pm, 8pm) over one day on APRIL 19, 2020.

The duration of 4 minutes 33 seconds refers to John Cage time during which a performer plays in silence for four minutes and thirty-three seconds, this duration is actually made up of sounds from the environment that the listeners hear or create when the piece is performed. Silence » is therefore a moment of listening, and our cities have become a different kind of listening material during this crisis.

All these recordings can be compiled on the « cartophonies.fr » website provided that they are :

-geolocated gps under the mode 45.8790 / 7.98789

– .wav format or equivalent, sampling if possible 48Khz

-attach one or more photos of the situation (no video), looking out from the inside

-precise the recorder and microphone used, avoid non-stereophonic smartphones

-give the location of the microphone (height, position in relation to the window or balcony, facade)

-Record a short observation specifying the moment experienced and the remarkable differences with the situation before this crisis (customs, sound composition, link with other senses, weather of the moment, …).

You can go to www.cartophonies.fr to see how to file a sound and what information is required.

To deposit a sound it must have a url address, otherwise you can send them by specifying in the filename your name and the recording time to :

cressonwinterschool@grenoble.archi.fr

Yours sincerely, hope you are well

Grégoire Chelkoff

ENSAG Professor / Researcher CRESSON AAU

Pièces d’écoute

Du 27 au 31 Janvier 2020 s’est déroulée à l’Ecole Nationale Supérieure d’Architecture de Grenoble, la 8ème édition de l’Ecole d’Hiver cresson sous la direction de Grégoire Chelkoff, avec Théo Marchal (Doctorant, Architecte DE) et la participation d’Eléonore Bak (plasticienne, artiste sonore, enseignante à l’école supérieure d’art de Lorraine, invitée)

Cette année nous avons intitulé la session « Pièces d’écoute : experimentation, exposition, interactions sensorielles » et nous l’avons placée pour la première fois sous le signe de l’expérimentation à la fois spatiale et sonore. Elle visait ainsi à réaliser un prototype à échelle du corps en mouvement permettant d’expérimenter des espaces d’écoute associant ce qu’on écoute et le lieu où l’on écoute.

L’invitation  exceptionnelle de  David HOWES, professeur d’anthropologie à Concordia University de Montreal, Directeur du Concordia Sensorial Research Team (CONSERT), a permis aussi de dialoguer avec cet éminent représentant d’une anthropologie sensible (sensory anthropology) et de faire une sensory ramble dans le quartier de la Villeneuve qui jouxte l’Ecole.

L’école d’hiver du cresson, organisée dans le cadre de la Semaine Internationale du Son prend la forme d’une semaine d’atelier théorique et pratique pour introduire et explorer les méthodes et productions associées à l’environnement sonore par l’expérimentation spatiale et architecturale. Elle s’adresse aux étudiants, enseignants, chercheurs, décideurs, architectes, artistes, urbanistes, sociologues, preneurs de sons… & à toute personne s’intéressant au son et à l’environnement sensible. Cette année outre les architectes, des gens sont venus de formation différente (design sonore, compositeur, metteur en scène, artiste, musicien) ou ayant une formation dans deux de ces champs à la fois, ce qui a été une grande richesse.

Trois « pièces d’écoute » ont été réalisées et sont visitables à l’ENSA de Grenoble jusqu’au 14 Février 2020.

 

Espaces seuils

pieces poble nou« L’antichambre »

Pièce semi circulaire qui fait office d’espace intermédiaire entre le cimetière de Poble Nou et la ville. Entouré de grilles, fermé le soir, certains piétons, pour raccourcir leur parcours semble-t-il, passent par ce lieu définissant les abords de l’entrée du cimetière. Les marques sonores, la lumière naturelle filtrée, la rupture de déplacement due à la différence de niveau, l’entourage par la grille massive de métal, spécifient la modification de l’ambiance au passage de cet espace formant seuil entre la rue et l' »antichambre ».

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Sky Spotting Stop – for the 2013 Young Architects Program (YAP) at Istanbul Modern in Turkey

Lumière, mouvement, usages

 

Though temporarily postponed due to the Gezi Park protests, SO? Architecture and Ideas has celebrated the opening of their winning entry – Sky Spotting Stop – for the 2013 Young Architects Program (YAP) at Istanbul Modern in Turkey. Offering refuge from the historic city’s busy streets, the fragmented canopy of reflective circular discs invites visitors to “sit, rest, gather, play, or skyspot” while overlooking the mouth of the Bosphorus.

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Cohabitation ?

Les cimetières, champs de repos de nos morts ne sont pas des voisins toujours appréciés. Ils nous renvoient à notre propre finitude, nous rappellent des moments douloureux, évoquent un monde inconnu qui est notre destin commun. Pour autant, le calme et la végétation qu’ils nous offrent sont très prisés, particulièrement dans les milieux très urbanisés qui correspondent à nos terrains d’enquête.

Le situation de surplomb au dessus de la canopée des arbres du cimetière de Neuilly est confortable. La vue sur les tombes se dérobe ici ou là, au rythme des saisons. Pris pour un parc par les passants occasionnels ou les touristes, le cimetière a une canopée rénovée depuis la création de la passerelle. Pourtant son accès reste une énigme, peu encourageante pour les promeneurs urbains. La cohabitation urbaine entre cette pièce funeste et intouchable et les aménagements progressifs de La Défense donne lieu a un jeu d’impasses, d’énigmes, de traces de projets inachevés, de traces de chantier permanent, de ruptures d’ambiances dans les couches du mille-feuille. Espace de multiples projections et symbole de la poursuite du grand axe au delà de l’Arche, la pièce contenant les deux cimetières et traversante par la jetée restait encore en suspend pendant notre enquête.  Au début des années 90,  quand l’EPAD choisi les architectes Paul Chemetov et Borja Huidobro ainsi que le paysagiste Gilles Clément pour l’extension de l’aménagement de l’axe historique, ceux-ci voient dans ces cimetières la possibilité d’offrir une poche verte à l’univers de béton et de verre de La Défense. Ils imaginent relier les deux cimetières entre-eux au niveau des jardins de l’Arche par un passage bordé de cèdres. Nous verrons que cette connexion n’a pu être réalisée. On limite au maximum les frottements. Peut-être peut-on à ce titre plutôt parler de coexistence.

Aujourd’hui les travaux pour l’Arena 92 ont débutés et une reconfiguration des usages et potentielles approprations se profile.

Les abords du cimetière sont le terrain d’une guerre foncière et symbolique qui se solde par une mise à distance de l’accès unique – les accès secondaires donnant sur le jardins de l’Arche sont condamnés, et la restriction des vues sur le cimetière par de nouvelles constructions. Il est évident que ce cimetière « fait tâche » ici et sa présence surprend.

 

Les accès aux cimetières ont été déplacés sur les boulevards extérieurs au moment de la construction des boulevards de ceinture de La Défense. La ville de Neuilly explique sur son site internet qu’il faut pour se rendre au cimetière nouveau en transport en commun “descendre à La Grande Arche et suivre les indications” en précisant entre parenthèses: « moyen d’accès assez compliqué ». Une expérience de mobilité éprouvante.

 

Variations d’usages, variations d’ambiances – La Défense

Roulettes en fin de semaine, les cadres vont prendre leur train. Roulettes le week-end, les habitants de Nanterre rentrent des courses.

(Cours Valmy, qui va du parvis (où se trouvent les centres commerciaux) au siège de la Société Générale, offrant des passages aux piétons vers les tours de Nanterre.)

Poubelles en semaine un jour de beau temps, sitôt vidées, sitôt remplies. Poubelles le week-end.

(Coin sud de la Grande Arche de la Défense)

Vidéos : O.G.

 

Procession – Poblenou

Un groupe de personnes sort du cimetière après la « mise en enfeu » d’un proche, par le portail latéral. Sitôt passé l’angle, le groupe va longer le mur latéral du cimetière sur toute sa longueur avant de rejoindre la Rambla. Le mur haut, long et aveugle, placé comme un écran de fond derrière ce mouvement d’ensemble, en renforce l’aspect linéaire et solennel. L’image d’une procession s’en dégage (alors même que les protagonistes n’en ont peut-être ni conscience ni l’intention), trace persistante de pratiques liées à la présence du cimetière dans le quartier.
Nous pouvons comparer ce mouvement d’ensemble régulier aux singularités presque affichées et visibles de toutes parts du « Défilé – entre la Rambla de Poblenou et la plage ».

Vidéo : P. Thiollière

Franges – Poblenou

Les franges des arbres en bordure du terrain de jeux forment un espace tampon – ponctué de bancs bien placés – entre le trottoir lisse et filant et la zone de jeux à découvert. Le filtre des branchages et les ombres et sons des feuillages contribuent à circoncire cet espace en lui conférant une ambiance propre.

Vidéo : O. Germon

 

Marche nonchalante

Marche nonchalante en revenant de la plage à Poblenou, tongs aux pieds dans la descente en pente douce. Les garçons et filles marchent côte à côte mais les unes derrière les autres. Voir en parallèle la vidéo « Des marches et démarches à La Défense – Axe 4 ».

Vidéo : O. Germon

Pause dans la marche

Faire une pause dans une marche relativement pressée en déviant son chemin pour quelques instants (la Jetée à La Défense, en surplomb de l’arrière du cimetière de Neuilly), ou faire une pause dans une marche tranquille en tournant son corps et son regard (Parc de Poblenou, en surplomb d’un terrain de jeux)

Vidéos : G. Chelkoff, O. Germon

Pièce ouverte au jeu

Le trottoir jouxtant l’église oecuménique de Saint Abraham à Poblenou (en face du cimetière), en constitue en quelque sorte le prolongement naturel ou le parvis, et sert provisoirement de terrain de jeux aux enfants qui fréquentent les cours de catéchisme. Il fonctionne alors comme une pièce ouverte adossée aux murs tout en courbes de l’église, où un évènement se produit, emplissant ponctuellement l’espace physique et sonore.

Vidéo : Gregoire Chelkoff

Ligne de fuite à l’ombre du mur

L’ensoleillement de la rue du Taulat, qui longe le mur latéral du cimetière de Poblenou côté ville, détermine une ligne d’ombre franche, vers le mur le matin, vers les fabriques l’après-midi. Cette forte latéralisation de l’ambiance thermique et lumineuse par temps chaud et beau, semble avoir un impact sur la décision de marcher ou non du côté de ce mur pourtant haut, uniforme et dont la longueur paraît sans fin. Le piéton choisit alors de marcher assez près du mur ou s’en éloigne légèrement, contournant les réverbères, dévie légèrement sa trajectoire ou change sa canne de main pour un instant au croisement d’un autre piéton ou pour éviter la caméra.

Du côté des fabriques, le trottoir est large, animé de présence végétale (alignement d’arbres de moyenne hauteur), des échappées visuelles et sonores transversales sont possibles lorsque les portes des artisans sont ouvertes (son des machines, voix, radio). Du côté du cimetière, l’autre face de la rue  présente un mur quasi-monochrome, sans animation, haut et long de 270 mètres, bordé d’un trottoir relativement étroit, planté de hauts réverbères, au sol de dalles de ciment gris (imitant de petits pavés), le regard du marcheur fuit en avant, vers le bout du mur, son attention n’est détournée que par le passage d’une voiture ou d’une camionnette, ou par le croisement d’un autre piéton.

Vidéo : O. Germon

Au seuil de l’usage

Les lieux, de par leur agencement, leur forme, leurs matériaux, les détails de leur mobilier, constituent pour certains publics (des enfants, des randonneurs, des skateurs, des amateurs de sport extrême) des déclencheurs d’actions « hors-normes », qui dépassent les seuils d’usages standards, allant parfois jusqu’à une véritable prise de risque.

Ces pratiques décalées révèlent à la fois l’ambivalence du statut de ces espaces et le glissement progressif de sens entre :

« espaces publics » pouvant contenir des conduites anonymes mais où l’usage commun fait la règle

– et « espaces des publics » où certaines pratiques jadis confinées dans l’enceinte du privé s’extériorisent jusqu’à une mise en scène de soi qui révèle la potentielle dimension spectaculaire des lieux – ou bien celle-ci y était-elle déjà inscrite ?

Poblenou – Petits détournements d’usage

Du mobilier urbain détourné naturellement par les enfants qui transforment une table de ping-pong en abri et un local à poubelles en tambours du Bronx. Les skateurs du coin ont trouvé une utilisation possible de la piscine à sec qui jouxtait ce terrain de jeux et font d’un plongeoir une rampe pour mieux se filmer. La bordure ronde, en forme de boudin, devient un banc d’assise pour les petits qui viennent y manger leur goûter à la sortie de l’école située juste en face, ou bien une poutre pour les amateurs funambules de tous âges.

Vidéo : O. Germon

La Défense – Pratiques décalées et détournements d’objets urbains

La dalle de la Défense arpentée par les randonneurs devient un paysage complexe dans lequel les franchissements sont multiples. Les jeunes acrobates prennent pour terrain de jeu privilégié le site de La Défense et sa Jetée, dont les garde-corps suspendus à 6 à 12 mètres de haut deviennent des poutres aériennes, les bornes demi-sphériques des appuis de salto avant et les sculptures des mâts chinois pour filmer leurs exploits. La rupture routière offre une expérience inédite des talus bétonnés et les façades miroirs des bureaux, quant à elles, sont parfaites pour répéter une danse ou faire de la gymnastique en groupe (pratique qui prend place à divers endroits de la Dalle).

Vidéos : O. Germon, P. Thiollière, G. Chelkoff

Défilé – entre la Rambla de Poblenou et la plage

La Rambla del Poblenou, autrefois portion large et longue de rue s’arrêtant sur un mur, se prolonge aujourd’hui par une allée piétonne directement vers le parapet en surplomb de la plage, traversant le Parc du littoral qui la jouxte.
D’une étendue couverte et ombragée (couverture végétale des arbres du parc), l’allée droite et lisse (avec une très légère déclivité qui monte vers la mer) devient une zone à découvert, où le lointain est visible et audible. Le promeneur semble alors offrir le spectacle de sa déambulation, de loin en loin les silhouettes en mouvement forment une ligne épaisse ou parsemée.

Dans l’extrait choisi, une musique provenant de la Rambla (concerts organisés pour la fête du quartier) vient appuyer cette impression.

Vidéo : O. Germon

La glisse en pente douce – Poblenou

Se poster à un carrefour pendant une heure et observer comment les mouvements de glisse dessinent des sinusoïdes, lignes droites, petites chorégraphies urbaines en pente douce. La largeur du trottoir, le sol lisse, l’effacement des niveaux par une déclivité sans emmarchement et la proximité de la plage favorisent une mobilité « sur roues » que l’on pourrait qualifier de décontractée et sportive, collant parfaitement à l’image de ville « balnéarisée ». Prises vidéo effectuées le 5 juin 2012 entre midi et treize heures près de l’école située à l’angle sud du cimetière de Poblenou.

Vidéo : O. Germon

ARCHITECTURE, SEUILS SENSIBLES et MOBILITÉ

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