Masse en mouvement – La Défense

« Mouvement de masse » ou « Masse en mouvement » à La Défense. 1/ Le chercheur en observateur extérieur (caméra fixe perpendiculaire au flux) 2/ puis engagé dans le flux, tentant de suivre un travailleur. Ce martèlement incessant des pas des travailleurs caractérise l’ambiance du plateau de La Défense aux heures de pointe, le matin en semaine.

Vidéo : O. Germon

Méthodes mises en oeuvre : parcours, syntagmes et paradigmes

Le choix des sites étudiés dans le cadre de notre axe de recherche au sein de l’ANR (MUSE, 2013-2014 – CRESSON) a été fait au regard des paradoxes d’ambiances que portent ces terrains du fait de la juxtaposition de fonctions et d’espaces très différents et des nécessaires articulations ou inarticulations entre eux.

Les deux cas, autour des cimetières et espaces public de La Défense et Poble Nou (Barcelone) présentent une situation urbaine particulièrement intéressante du point de vue du côtoiement des lieux : le site parisien présente une traversée en surplomb visuel  des cimetières (la « jetée ») alors que le site barcelonais présente une situation de contournement d’un haut mur fait obstacle. Dans les deux cas, la forte présence d’axes routiers majeurs est un point commun ainsi que la présence de parties végétales. Le développement des affaires du côté de La Défense et le développement touristique à Barcelone caractérisent les dominantes d’ambiances et d’usages dans chaque cas.

Un important corpus de video, sons et photographies devait nous permettre de faire ressortir les enjeux relatifs à l’espace et aux usages concernant les limites, les seuils et les articulations entre les différentes polarités et temporalités des sites. Les rencontres, souvent fortuites, avec certains passants ou acteurs du site ont aussi donné accès à des observations de leur part. Mais d’une manière générale, la position de recherche  est d’adopter une posture de « découverte » qui est propre à celle que l’on ressent lorsqu’on est étranger à un site que l’on approche alors en novice et dont on cherche précisément à saisir les arcanes. Moins qu’expliquer et de juger les phénomènes mis à jour il s’agit d’en rendre compte pour interroger, sans préconceptions, les qualités sensibles de la ville contemporaine en train de se faire. Il s’agit donc de saisir les traits d’ambiance caractérisant les mobilités et les stases propres aux pratiques individuelles et collectives de l’espace public.

Les enregistrements vidéographiques, photographiques et sonores ont été menés de manière générale soit en « suivant » des passants  afin d’emprunter les mêmes trajectoires, soit en « refaisant » ces trajectoires de manière à saisir les ambiances traversées. Dans les deux cas nous avons constitué un matériau abondant, exploratoire et c’est à partir de ces fragments que nous tentons d’illustrer des phénomènes qui relèvent des différentes catégories  (imparfaites et difficiles à tenir) sous lesquelles nous avons regrouper ces observables et qui structurent ainsi quelque peu cette parti du blog.

L’ approche in situ a suivi une logique de parcours qui peut être dite « syntagmatique » dans la mesure ou le mouvement, le sens et la direction du passant et de l’expérimentateur-chercheur suit une trajectoire dynamique faite d’enchainements, de rythmes et de ruptures dans le mouvement, le son et la luminosité ou même le climat qui constitue des moments seuils, des passages et articulations parfois très signifiantes ou différenciateurs.

A cette approche dynamique et successive propre à l’expérience ordinaire des lieux vient se superposer une approche qu’on peut dire paradigmatique car elle vise à saisir des unités de milieu ambiant caractérisant certaines parties de ces parcours. Ainsi on dira que certaines unités d’ambiance sont des paradigmes dans la mesure où elles font sens à part entière. Elles peuvent donner lieu notamment à une durée de perception et d’expérience permettant d’incorporer durablement une ambiance. Les limites entre ces ambiances « paradigmatiques » sont précisément l’enjeu que peuvent présenter l’organisation des seuils et limites qui les définissent à leurs abords.

Douceur des pentes à Poble Nou

De part et d’autre (à l’avant et à l’arrière) du cimetière de Poble Nou, des pentes douces viennent enjamber un axe routier, semi-enterré sous un parc qui jouxte le littoral. Entre le socle bas sur lequel est posé le cimetière monumental, et le parc, il y a 6 mètres de dénivelé. Les pentes qui articulent ces niveaux permettent une mobilité tout « en glisse ».

Photos : G. Chelkoff, O. Germon, vidéo O.G.

Génèse des sites en miroir

https://vimeo.com/85531384

https://vimeo.com/85531668

 

Présentation croisée des terrains

 

Concernant l’investigation des seuils en milieu urbain, le travail d’analyse se développe sur deux sites : dans le grand Paris (La Défense) et à Barcelone (Poble Nou). Ils ont pour particularité de juxtaposer des fonctions extrêmement différentes dans un entrelacs urbain.

Dans les deux cas, un cimetière (ou deux cimetières très proches) construit en dehors de la ville dans les XVIIIème ou XIXème siècle se retrouve aux entrailles de quartiers nouveaux ou en pleine mutation. Les cimetières de Neuilly et Puteaux construits fin du XIXème siècle sont ainsi aujourd’hui en plein quartier d’affaire, dominés par la dalle de la Défense et les hautes tours de bureaux.  Le cimetière dit “vieux” ou “de l’est” de Barcelone, construit en bord de mer fin du XVIII ème siècle se retrouve un siècle plus tard tout contre le quartier industriel de Poble nou (“nouveau village”), construit sous le modèle du plan de Cerdà pour loger les ouvriers de l’industrie textile. De plus, ce quartier s’est grandement transformé depuis les années 2000  puisque la ville de Barcelone, avec le projet 22@ le promeut comme le quartier de l’innovation urbaine, économique et sociale, un modèle de ville « compacte et dynamique ». La réhabilitation du quartier comprend aussi de nouveaux parcs (le jardin urbain de 5 hectares en bord de mer conçu par les ateliers de Jean Nouvel est inauguré en 2007) et le réaménagement d’espaces publics (la rambla de Poblenou).

Les cimetières ont des superficies assez similaires (70 000m2 pour 10 500 sépultures au cimetière de Neuilly, 53 632 m2  pour 30 768 sépultures au cimetière de Poblenou) et ne proposent tous qu’un seul accès. Par contre, leur morphologie propre et celle de leur environnement sont très différentes. À La Défense, les cimetières sont comme dans un creux, dominés par l’urbanisme de dalle et de tours, s’imposant donc visuellement. À Barcelone, le cimetière forme lui-même une bosse avec ses hauts murs et enfeus, seule la percée de l’entrée laissant entrevoir son intérieur.

L’étude de ces deux terrains nous amène à comparer deux manières différentes d’appréhender des surfaces intouchables de cimetières qui se retrouvent depuis plusieurs décennies au centre de quartiers en pleine mutation. Les positionnements politiques, culturels ou découlant de la morphologie même du cimetière seront étudiés en parallèle des pratiques et des ambiances qui font ces lieux.

Ces deux cas présentent une situation urbaine particulièrement intéressante du point de vue du côtoiement des lieux : le site parisien présente une traversée en surplomb visuel  des cimetières (la « jetée ») alors que le site barcelonais présente une situation de contournement par un haut mur fait obstacle. Dans les deux cas, la forte présence d’axes routiers majeurs est un point commun ainsi que la présence de parties végétalisées.

Seuils

Cet axe de recherche interroge la valeur et la pertinence de la notion de seuil pour saisir les qualités de mobilité urbaine dans l’espace et les ambiances contemporains.

Au regard des transformations urbaines récentes, on peut dire que la perte des « intervalles » selon Gilo Dorfles (2) est une des critiques majeures de l’époque contemporaine, « les limites s’estompent » selon Habermas (3) en matière d’espace urbain, la transparence crée des paradoxes sensibles selon Sennett et l’absence d’obstacle nuirait à l’espace public. Un des effets notoires de ce qu’on pourrait appeler la mondialisation urbanistique serait la fluidité généralisée et sécurisée (4) pour une rapidité accrue de la mobilité, la perte de certains rituels de passage marqués par l’espace, l’uniformisation des ambiances due à un formatage économique voire touristique (5), la création de « non lieux » d’après Augé (6), de ville sans lieu ni bornes selon M. Webber (7), de junkspaces et de bigness selon R. Koolhaas (8) ; ces constats interrogent le statut et la consistance des interfaces et des seuils qui articulent l’expérience mobile du piéton. Un régime de continuité généralisée, autant spatial qu’ambiantal, semble se profiler à l’horizon des villes tout en instaurant des ruptures majeures (piéton/voiture).

Compte tenu de ces rapides considérations nous avons voulu observer des fragments de la ville contemporaine afin de mieux cerner les enjeux et la consistance sensible de la notion de seuil.

La nature des seuils de la ville contemporaine aurait alors fortement changé du fait de l’émergence d’un espace d’apparence accessible où la fluidité est de mise, accompagnée par un travail parfois soigné des sols et des topographies continues. Toutefois aux seuils marqués par des espaces subtils de franchissement délimitant l’accessibilité à des propriétés privées ou publiques se substitueraient des portes fermées et des caméras de surveillance mais aussi des ruptures et des négations (9). Les « antichambres » (10) articulant les moments de la vie urbaine disparaitraient au profit d’interfaces sans épaisseur (la barrière) et de continuité temporelle, ou se déplacent vers d’autres enjeux. Bref, les seuils urbains que nous cherchons à identifier, expression qui transporte cette notion d’origine plutôt domestique vers le domaine de la ville, changent de nature et de sens et sont aussi à interroger sous l’angle des ambiances. Nous nous demandons comment les saisir et vérifier s’ils présentent une quelconque validité opératoire dans la vie urbaine de tous les jours, dans la conception et à quelles échelles il est judicieux de les appréhender.

La notion de seuil présente un intérêt particulier en ce qu’elle interpelle à la fois la mobilité (franchissement d’interfaces) et la stase (se tenir aux limites, entre deux milieux) et désigne en termes d’aménagement spatial à la fois le passage et la séparation, lieu de mise en relation entre deux entités. En termes d’ambiance, on est amené à interroger ce qu’il convient d’appeler les seuils de perception et d’action (lumineux, sonore, climatique, kinésique), à partir desquels des différenciations spatiales, temporelles et sociales s’établissent et opèrent dans des stratégies d’usage. La notion de seuil est donc abordée au double sens qu’elle porte : pièce intermédiaire située entre deux milieux au sens spatial et matériel et détection d’un changement quantitatif ou qualitatif dans la perception, seuil ambiant se déclinant dans le temps. L’expérience de la ville se profile à travers ces seuils d’ambiance qui mettent en jeu à la fois perception et action.

Des régimes sensibles de mobilité

On fait l’hypothèse que la relation ambiantale à la ville dans laquelle le citadin se meut, ou le style de relation au contexte urbain, s’exprime dans et par la mobilité déployée par les publics. Elle opère à travers ce qu’on appelle des régimes sensibles de mobilité apparents (visibles, audibles). Les seuils de différenciation des milieux activent pour partie ces régimes sensibles.

Nous entendons identifier les dispositifs formant seuils entre des pratiques de mobilité différenciées. Les seuils sont à ce titre des passeurs d’ambiance, voire des révélateurs dans la mesure où ils sédimentent des passages entre des unités d’ambiance particularisées par des modalités de mobilité spécifiques. Dans cette perspective, les seuils ouvrent la possibilité au passant de se tenir dans une ambiance ou dans une autre, voire de l’investir et de la marquer d’une pratique mobile sédimentée par des gestes, un rythme, une expression.

Une certaine homogénéisation des ambiances oblitère peut être les possibilités de choix et, de fait, démobilise la mobilité, la rend purement fonctionnelle, la situe en terme de déplacement, alors qu’elle est aussi expression et ressenti.

La notion de seuil nous permet d’interroger les espaces contemporains au regard de leurs potentialités d’articulation qui sont fortement sollicitées par la juxtaposition d’espaces très hétérogènes et contrastés. Alors que les espaces sont de plus en plus pensés et créés dans la perspective de la fluidité, en vue d’augmenter le degré apparent de mobilité, et en multipliant les « accessoires de la connexion », nous interrogeons les capacités de ralentissement, voire de pause, et plus globalement les variations et changements de régimes de mobilité qui caractérisent l’expérience urbaine de citadins aux intentions diverses.

 

 

 

Notes :

1 Olivier Mongin, La condition urbaine : « L’expérience urbaine se caractérise par sa capacité à produire des milieux sous tension des zones de friction. Cette expérience spécifique valorise les seuils et les espaces qui mettent en relation un intérieur et un extérieur. »

2 Dorfles, G. (1985). L’intervalle perdu. Paris, Lib. des Méridiens

3 Habermas, J. (1978). L’espace public : archéologie de la publicité comme dimension constitutive de la société bourgeoise, Paris, Payot.

4 Ce que le dispositif de la dalle piétonne de La Défense illustre littéralement.

5 Le cas de la promenade littorale de Barcelone le montre bien.

6 Augé, M. (1992). Non Lieux. Paris, Seuil.

7 Webber, M. (1996). L’urbain sans lieu ni bornes. Paris, Ed. de l’Aube (1ère ed. Philadelphie, 1964).

8 Koolhaas R. (2011). Junkspace – Repenser radicalement l’espace urbain. Payot, Paris.

9 Comme par exemple la construction de l’infrastructure au devant de l’ancienne porte du cimetière de Puteaux.

10 C’est ainsi que nous appelons la pièce ouverte qui sépare et relie l’entrée du cimetière de Poble Nou au contexte urbain environnant.

 

 

Les transformations de Poble Nou au moment des aménagements Olympiques

Les aménagements de Poble Nou  s’inscrivent dans un mouvement général de reconquête urbaine : « Partout en Espagne, les rues et les places, perçues durant le franquisme comme les endroits de la peur, deviennent la scène privilégiée de retrouvailles communautaires. Elles sont également les lieux où les villes peuvent réaffirmer leur identité en se démarquant de la politique centralisée précédente. Enfin, les élus comprennent vite que l’aménagement de tels espaces est électoralement payant. Dans un tel contexte, il s’agit bien évidemment d’espaces très formalisés, cherchant à s’opposer au caractère chaotique des sites qui les entourent et faisant appel à l’histoire et à la mémoire locale. On construit ainsi plaças majores et promenades avec l’illusion que le recours au passé devrait suffit pour conférer du sens à ces nouveaux espaces. Les villes vont profiter du moindre coin vide pour générer un nouvel espace dans les tissus urbains anciens et les espaces publics sont au cœur des nouveaux programmes. » (François Mancebo : Stratégies barcelonaises : reconfigurer la ville entre projets urbains partiels et urbanisme de grands événements : halshs.archives-ouvertes.fr/docs/00/05/…/Article_Mancebo_Quebec.doc‎)

A Barcelone, l’espace public devient ainsi « un élément essentiel dans la conception des projets urbains, avec notamment l’aménagement de 200 hectares de nouveaux parcs et jardins entre 1982 et 1992, ainsi que nombre de promenades, particulièrement près du vieux port. Dans un premier temps, les espaces publics sont petits, répartis sans structure d’ensemble préalable plutôt dans les aires centrales. Ce sont des espaces sont très travaillés, minéraux avec un recours à la création d’enceintes pour les qualifier. Ils se situent dans les vides disponibles, facilement aménageables pour répondre aux demandes immédiates des habitants et à des usages variés. L’idée est de privilégier une multitude de micro-actions concrètes qui sont supposées former à terme des noyaux de régénération. Puis, les emprises des projets deviennent plus importantes et se déplacent vers les périphéries. »  (François Mancebo : Stratégies barcelonaises : reconfigurer la ville entre projets urbains partiels et urbanisme de grands événements : halshs.archives-ouvertes.fr/docs/00/05/…/Article_Mancebo_Quebec.doc‎).

 

La reconquête du littoral au moment des jeux olympiques (1992) à Barcelone est l’occasion d’absorber les infrastructures  et de redessiner la côte jusqu’alors occupée par les industries. La côte littorale avant aménagement :

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Sur le plan dessiné ci dessous (non réalisé) , si on le compare à la photo de maquette plus bas (aménagement réalisé) on voit que tout un front bâti s’alignait à la place des espaces de sport actuels, et qu’il était prévu aussi sur la partie arrière du cimetière, de remplacer les bâtiments existants par un jardin.

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L’avenue Icaria se place dans l’axe du cimetière de Poble Nou.

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Evolutions du site autour du cimetière de Nanterre La Défense

 

Les études que nous avons faites in situ ont déjà un statut d’archives.
Le site va évoluer radicalement courant 2014. Le cimetière sera de plus en plus « enfoncé » dans le site bâti avec la construction du stade « Arena 92 », enmarchements au noveau du sol rejoignat le jardin sous la jetée, suppression de l’escalier métallique provisoire, la jetée aura un escalier définitif à son extrémité, elle sera flanquée de bâtiments et sera condamnée le temps du chantier.
à suivre

L’observation récurrente d’une marche

Sur le site de Poble Nou, nous avons constaté qu’il existe peu de marches à franchir. Il se trouve que l’une d’entre elles fait véritablement seuil, cadrée par le portail latéral idéalement placé pour passer de la rue à ce que nous avons nommé l' »antichambre » du cimetière. Nous avons choisi de nous poster là à divers moments pour observer la descente ou la montée de ce relief, seul ou à plusieurs, en s’aidant de la grille pour prendre appui ou non.

Nous avons pu compter par exemple 9 passages par ce portail latéral en seulement 2 minutes trente un dimanche matin. Dans la semaine, il est utilisé notamment aux horaires d’entrée ou de sortie d’école (située à l’autre coin avant du cimetière) car les enfants du quartier qui s’y rendent prennent ce raccourci plus ombragé et éloigné des voitures. Se côtoient ainsi usagers du cimetière, habitants du quartier et touristes dans cet « antichambre » poreuse, mais protégée de murs bas et lourde grille, accueillant le visiteur avec des bancs, des palmiers et les perruches qui y ont trouvé refuge.

La hauteur de cette marche fait que l’on doit s’y préparer, on observe de façon récurrente un mouvement de tête vers le bas à l’approche du portail, parfois un changement de rythme dans les pas. A la descente, se perçoit un « laisser-aller » du corps qui vient rebondir au sol, le poids descendant dans le pied d’appui, provoquant une légère accélération du pas juste après le franchissement de la marche, ou au contraire une retenue du corps, qui s’agrippe pour ne pas tomber. A la montée, le regard se focalise sur l’obstacle pour se rediriger vers l’horizontale dès que le pied s’est bien ancré sur la marche pour que le corps se hisse.

Ces très légères ruptures dans le mouvement cyclique de la marche sont susceptibles de modifier pour un instant l’état de corps, entre une petite rue  assez passante (des camions ou camionnettes la prennent très régulièrement), et un espace où le relâchement d’attention est possible.

Vidéos : G. Chelkoff, O. Germon, P. Thiollière, montage : O.G.

Revenir du cimetière – La Défense

Les énigmes d’accessibilité entre cimetière et ville

Trajet du retour d’un homme suivi depuis le cimetière.

Le piéton qui revient du cimetière de Neuilly marche d’abord le long d’une glissière où le corps file entre une voie rapide et une bande végétale peu entretenue qui s’adosse au mur de soutènement du cimetière. Il monte, monte, fait une pause. Banc posé là comme par hasard, dos au trafic et en léger surplomb du cimetière.

Il reprend sa route : il faut traverser le jardin, grimper sur la jetée par la cage d’escalier hélicoïdal mi-ouverte mi-fermée.

Une fois la « dalle » atteinte, le marcheur passe l’angle de l’Arche, prend le couloir aux reflets, puis va s’enfoncer dans les méandres du centre commercial qui mènent aussi aux galeries souterraines du métro, du RER, du tram. C’est là que nous le perdons de vue.

Photos : O. Germon

Le mille-feuille de La Défense

https://vimeo.com/86398302 Le sol de La Défense se décompose en plusieurs couches superposées dédiées à des usages spécifiques qui sont parfois détournés. La nappe de la dalle, située à 12 mètres au dessus du sol naturel, se prolonge à l’arrière de l’Arche par la « Jetée » qui court au-dessus d’un jardin tout en longueur. Le cimetière se trouve en contrebas, trace du niveau originel. L’articulation entre ces différentes couches horizontales se fait principalement par des escaliers et escalators.

Vidéo : O. Germon

Poble Nou : articulations dans la douceur des pentes

Les pentes qui aboutissent au sommet organisent des seuils de perception. En même temps que l’horizon apparaît progressivement à l’oeil du marcheur, l’environnement sonore devient d’un coup plus perméable en s’ouvrant au trafic routier le long du littoral, l’échelle de la perception, de l’environnement comme d’autrui, change, faisant passer rapidement d’une ambiance à une autre.

Ecoute du fragment sonore :

Vue de la montée vers l’horizon littoral :

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Descente vers la ville

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Au seuil de la nuit : la perception transformée

Peu avant que la nuit gagne et que l’éclairage artificiel prenne le relai, l’expression « entre chien et loup » explicite bien ce seuil de passage si subtil entre la vision du mode diurne au mode nocturne. La luminosité et les couleurs se transforment, le paysage urbain se révèle sous un nouvel aspect, les passants deviennent des silhouettes avec le crayons rasants de la lumière, moment de suspension, voire de contemplation possible, ici mis en jeu par le point de vue dominant sur le cimetière qui devient une masse sombre.

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Pratiques photographiques dans les étranges reflets du soir qui enveloppent le lieu mais ne durent qu’un instant

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Rythmes, rituels et seuils temporels

Entre 8h45 et 9h45, le flux entre la sortie de RER et l’entrée des bureaux de la Société Générale est permanent et dense; dans ce laps de temps, les 7000 personnes qui travaillent dans les tours rejoignent leur bureau. On avance silencieusement dans la même direction et sur un rythme proche, marquant ainsi temporellement l’ambiance de la dalle. Pas cadencés, valises à roulettes sur les pavés de granit, martèlements réverbérés sur les façades de verre, visages pressés aux traces de sommeil, corps dans un déplacement machinal, peu alerte et presque solennel. Ce rituel de mise en marche des tours de bureaux marque un seuil, un changement de paradigme, après lequel l’ambiance sera désormais au sérieux des affaires, quelques salariés allant pressés d’une tour à l’autre, pour une réunion ou un rendez-vous.

Mise en marche

RER_SG_tracesSol  vue d’oiseau, on remarque les traces sur sol aux passages les plus empruntés

FluxRerSG

Aux alentours de midi, les salariés ressortent des tours en petits groupes, plus bavards qu’au petit matin. Le temps du déjeuner marque un nouveau seuil, un temps suspendu entre le travail du matin et celui de l’après-midi, où les travailleurs en col blanc se dispersent dans les divers lieux de restauration, sur les marches ou sur quelques assises hasardeuses, guettant les trouées dans l’ombre des tours. Les bancs le long de la jetée sont également très appréciés le temps de la pause déjeuner, on y apprécie la distanciation qu’elle permet par rapport à la dalle, suspendue au dessus de la canopée des charmes du cimetière; les chants d’oiseaux et les vibrations de la passerelle offrent un autre univers sonore et le jardin de l’Arche en contrebas représente une zone de retrait où certains y déssereront la cravate le temps d’une partie de pétanque. (voir art. sur la Jetée http://lambiophil.hypotheses.org/18)

Déjeuner semaine

 

Jeux de seuils

Les joueurs de boules regardés par des passants sur la jetée
Les joueurs de boules regardés par des passants sur la jetée

Différentes situations entre le dessus et le dessous de la jetée. Le dessous de la jetée est utilisé entre midi et deux par les « joueurs » (terrain de boules, jeu de bois).

A l’homogénéité apparente de l’expérience spatiale se superposent les marqueurs sonores des lieux qui en structurent l’expérience dynamique : sons des pas sur le sol en bois de la jetée, l’escalier métallique tonitruant lorsqu’il est emprunté par les passants, les voix des joueurs en contrebas et les chocs entre les pièces du jeu,…Puis en se déplaçant un peu plus vers le cimetière, un calme prend place et offre un retrait auditif par rapport à tout le milieu alentour.

L’arche comme seuil auditif

L’arche, pensée à l’image d’une porte ouverte, fonctionne comme telle lorsqu’on la traverse.  Mais à la façon d’un «col», le piéton s’élève, passe un sommet et redescend de l’autre côté.  L’articulation kinésique et altimétrique est aussi sensible par le son :  au fur et à mesure que le passant monte, la réverbération du toit de l’arche se fait sentir, puis les flux routiers en contrebas envahissent peu à peu l’expérience auditive isolant le marcheur dans le milieu routier.

En sens inverse, venant de la jetée et des cimetières, le piéton franchit le bruit routier,pénètre petit à petit la sphère vocale qui se déploie côté esplanade lorsqu’il vient du monde opposé.

Ecoute de ce trajet  :  En venant du côté du cimetière : on entend d’abord les pas sur le revêtement de bois, puis avec le changement de sol (passage à des dalles sur plots), ils disparaissent, le fond sonore est constitué d’oiseaux lointains, d’une « brume sonore » indifférenciée composée du fond urbain, d’un avion et de quelques cris réverbérés lointains, au fur et à mesure que l’on monte les escaliers de l’arche côté ouest, le son routier semble monter aussi, des chocs entre câbles des ascenseurs produisent des sons étranges lorsqu’on parvient au « sommet », puis petit à petit émergent des voix et la composition se modifie graduellement, l’articulation se fait en douceur, d’abord réverbérées les voix forment petit à petit  une enveloppe de plus en plus imergente, le fond initial est absorbé dans cette enveloppe vocale de proximité, le lointain disparaît. LaDéfensePassageTraversArcheSeuilOuestEst130421(14h)-0056 Racccourci

Coupe Arche de la Défense coupe sur le côté Est, l’esplanade de la Défense et ses dessous

ARCHITECTURE, SEUILS SENSIBLES et MOBILITÉ